Nan Goldin için nihai rehberiniz

Ana Fotoğrafçılık

Çok az fotoğrafçı, Nan Goldin'inki kadar derin ve tavizsiz dürüst bir çalışma grubuyla övünebilir. Aşk, akışkan cinsellik, çekicilik, güzellik, ölüm, sarhoşluk ve acıyı belgelemesiyle uluslararası üne sahip olan Goldin'in fotoğrafları, onun hayatını ve içindekileri öne çıkarıyor. Görsel dili ve sosyal portre yaklaşımı sadece fotoğraf ortamının geleneksel sınırlarını reddetmekle kalmıyor, aynı zamanda benzersiz bir şey yaratıyor: kendisinin ve dünyanın aynası.





Birkaç aile tarafından bakılmadan önce genç yaşta evden kaçan Goldin, saygın dünyadan, ailesinden ve büyüdüğü Yahudi evinden kaçmak için elinden gelen her şeyi yaptı. Denediği şey okuldaydı. 1973'te Boston'da ilk sergisini sunmadan önce elini fotoğrafçılıkta tuttu. Fotoğrafçılık ona - Boston Tufts Üniversitesi Güzel Sanatlar Müzesi'nden 1977'de güzel sanatlar diploması ile mezun olmadan önce ilerlediği - bir yol sunarken, Goldin Ergenlik döneminin sonlarında eroin kullanıyor. 1970'lerde New York'a taşınan Goldin'in dağınık apartmanlarda sevişen arkadaşları, çıplak sevgilileri ve Bowery'nin drag kraliçelerini (daha sonra kendisinin yapacağı bir konu) sergilediği aşırılık dolu fotoğraflar 1979'da yaygın bir şekilde fark edildi. güzel sanatlar fotoğrafçılığı alanında çığır açıcı olarak değerlendirildi. Amerika'nın trajik çorak arazilerindeki güzelliği görerek Corinne Day, Wolfgang Tillmans ve Juergen Teller gibi fotoğrafçıların önünü açtı. Sürekli gelişen sergisi olarak Cinsel Bağımlılık Türküsü New York Modern Sanat Müzesi'nde şubat ayına kadar devam ediyor, size fotoğrafçının kendisi için 26 maddelik eksiksiz bir rehber sunuyoruz.

A ESTETİK İÇİNDİR

Goldin’in anlık görüntü stili, fotoğrafçılığa yaklaşımının ayrılmaz bir parçası oldu. Arkadaşlarını ve sevgililerini yatak odasındaki yakınlıklardan bir kulüp veya bardaki atılgan anlara kadar uzanan samimi anlarda vuran fotoğrafçının arkadaş çevresi doğal olarak onun konusu oldu. Diane Arbus gibi diğer fotoğrafçılar marjinal insanları fotoğraflayarak kendilerine bir isim verirken, Goldin özneleriyle aynı hayatı yaşadı ve deneyimledi - kanunsuzluk, mücadeleler, kalp kırıklığı ve acı - tıpkı Larry Clark gibi (bkz.L daha fazlası için).



Greer ve Robert yatakta,NYC, 1982Fotoğrafçılık Nan GoldinTate aracılığıyla



B BARBARA İÇİN

Nereden Kızkardeşler, Azizler ve Sybyls -e Cinsel Bağımlılık Türküsü, Goldin'in 18 yaşında intihar eden kız kardeşi Barbara'nın etkisi, fotoğrafçının çalışmalarında önemli bir damar. Süre Kızkardeşler, Azizler ve Sybyls kitabın girişinde, kız kardeşinin intiharının bir görüntüsü ve videosuydu. Cinsellik Türküsü Bağımlılık - Barbara'ya ithafen - Goldin hatırladı, Kız kardeşim intihar ettiğinde on bir yaşındaydım. Bu, ergen intiharının tabu olduğu 1965 yılındaydı. Kız kardeşime çok yakındım ve intiharı seçmesine neden olan bazı güçlerin farkındaydım. Cinselliğinin ve baskısının onun yok edilmesinde oynadığı rolü gördüm. 60'lı yılların başında, kızgın ve cinsel olan kadınlar, kontrol edilemeyen, kabul edilebilir davranış aralığının dışında, korkutucuydu. 18 yaşına geldiğinde, çıkmanın tek yolunun Washington D.C.'nin dışındaki banliyö treninin raylarına uzanmak olduğunu gördü. Bu muazzam bir irade eylemiydi.



Barbara’nın ölümünün hemen ardından, Goldin yaşlı bir adam tarafından baştan çıkarıldı. Bu bir yas dönemi olmasına rağmen, onunla birlikte gelen cinsel heyecanla uyarılmış, ona takıntılı hale geldi. Daha sonra, Goldin ile zalimce evlenmeye söz verdikten sonra, yaşlı adam aslında sadece kız kardeşine aşık olduğunu itiraf etti.

C İÇİN KURABİYE SİLİNDİRİ

Goldin’in çalışmalarının tekrarlayan bir kahramanı, John Water’ın birçok filminde rol alan yazar ve aktris Cookie Mueller'dı. 1976'da tanışan Goldin, Mueller'ı kapsamlı bir şekilde fotoğrafladı ve bu samimi çekimlerden bir dizi 1991’in kitabını oluşturuyor. Cookie Mueller. İçinde, fotoğrafçı, Tobacco Road ile Hollywood B-Girl arasında, gördüğüm en muhteşem kadın olduğunu yazıyor. Goldin’in Aşağı Doğu Yakası yıldız adayı görüntüleri, oğluyla birlikte çekilmiş fotoğraflarından, Mueller'in 1989'da öldüğü Aids'le savaşına ve arada sırada ikisinin birlikte çekilmiş fotoğraflarına kadar uzanıyor.



Kurabiye, Tin Pan AlleyNYC, 1983Fotoğrafçılık Nan Goldinphotoforager.com aracılığıyla

D İLAÇ KULLANIMI İÇİNDİR

Yüksek riskli madde bağımlılığı, aile içi şiddet ve Aids, Goldin ve New York ailesini çevreledi ve birçoğu olay yerinden kaçmasa da Goldin kaçtı. İki yıl sonra 1988'de uyuşturucu ve alkol için bir detoks kliniğine giriş Cinsel Bağımlılık Türküsü Goldin'in söylediği gibi yayınlandı Telgraf 2009'da: Kullanımdan kendini kötüye kullanma sınırını aştığımda dünyam çok çok karanlık oldu. Goldin'in daha önce fotoğrafın kurtarıcı özelliklerinden bahsetmiş olması şaşırtıcı değildir. itiraf etmiş olmak bir keresinde öğrencilerine postmodernizmi incelememelerini, LSD almalarını çünkü size aynı şeyi öğrettiğini söyledi. Kontrol ettikten sonra klinik, Goldin'in kamerasını ve kopyasını aldı. Cinsel Bağımlılık Türküsü , diğer hastalarda cinsel ve uyuşturucuya dayalı dürtülere neden olabileceğinden korkarak. Yoldaşlarının birçoğu genç yaşta ölürken, Goldin’in görüntüleri onun kaybettiklerini sürekli olarak hatırlattı. Rehabilitasyon sonrası Goldin'in çalışmasında gün ışığı mevcut hale geldi (bkz. X).

E OKULA KAYDOLMAK İÇİNDİR

Bir dizi yatılı okuldan atıldıktan ve ebeveynleriyle anlaşmazlıklar yaşadıktan sonra Goldin, koruyucu evlerde ve komünlerde yaşamak için 14 yaşında evi terk etti. Bu dönemde, okulun çocuğa uyması gerektiğine inanan bir kurum olan Satya Community School'a kaydoldu. Goldin, Satya'da o zamanlar Nancy, Nan'ı taçlandıran fotoğrafçı David Armstrong ile tanıştı. 1930'ların film yıldızları, Andy Warhol'un fabrikasının kadınları ve sinemaya gitme düşkünlüğü için karşılıklı bir saplantı paylaşan ikili, 2014'te Armstrong karaciğer kanserinden ölünceye kadar çok yakın arkadaş kaldılar. Goldin fotoğrafçılığı Satya'da keşfetti. Amerikan varoluşçu psikolog Rollo May'in okulda çalışan kızı, oraya teslim edilmek üzere bir Polaroid kamera sevkiyatını kolaylaştırdığında.

Rise ve Monty Öpüşme,NYC, 1980Fotoğrafçılık Nan GoldinMoMa aracılığıyla

F FİLM İÇİN

İle bir röportajdaydı Telgraf 2009'da Goldin, fotoğrafçılıkla tanınmasına rağmen bugünlerde odak noktasının film yapmak olduğunu ifade etti. Çalışmaları kolajlar, slayt gösterisi projeksiyonları ve film arasında çeşitlilik gösterdi - bunların hepsi Armstrong'la paylaşılan filmlere olan ilk hayranlığına dayanıyor. Goldin, Tate ile 2007'de yaptığı bir röportajda, dünya ile bütün ilişkim sinema tarafından yaratıldı. Ayrıca daha önce slayt temelli yaklaşımının, sanat okulundaki karanlık odada baskıya olan bir tiksintiden nasıl kaynaklandığını anlattı. Hocalarına göstermek için slaytlar yaptı ve bu alışkanlık hızla alamet-i farikası haline geldi. Daha sonra 80'lerde Goldin, çalışmalarını barlarda ve kulüplerde sunmaya başladığında, sesle eşleştirmek için görüntü dizileri oluşturmaya başladı - bu, görüntülerinin içinde çalan canlı gruplarda çalma biçimine bir tepki.

G CİNSİYET SİYASETİ İÇİNDİR

Goldin’in çalışmalarının çoğu, özellikle baştan sona toplumsal cinsiyet politikasının uzlaşımlarını araştırmaktadır. Cinsel Bağımlılık Türküsü. Erkek ya da kadın olmanın ne olduğunu sorgulayan kitap, böyle bir şeyi tanımlamak için bir terim olmadan önce toplumsal cinsiyet politikasına yaklaştı. 1950'lerin konformizmin doruk noktasına ulaştığı dönemde büyüyen Goldin, kadınların bireysel kimliklerine sahip olmasının ne kadar zor olduğunu fark etti. Yaşlılık yıllarında, bir ilişki için herkese uyan bir kalıp olmadığını, cinsel çekim ve sevginin farklı şeyler olabileceğini ve evliliğin şiddet, acı ve yeniden evlilikle sonuçlanabileceğini fark etti. Web sitesinin politik olarak yüklü sayfalarını oluşturan şey bu bilinçaltı gerçekleşmelerdir. Cinsel Bağımlılık Türküsü. Fotoğrafçının giriş bölümünde söylediği gibi Diğer taraf : Bu kitaptaki resimler cinsiyet disforisi yaşayan insanlara ait değil, daha çok cinsiyet coşkusunu ifade ediyor ... Bu resimlerdeki insanlar gerçekten devrimci; onlar ringden çıktıkları için cinsiyetler arasındaki savaşta gerçek kazananlardır.

yaratıcısı londra tyler'da kaldı

Sheridan Meydanı'nda Misty,NYC, 1991Fotoğrafçılık Nan GoldinArtsy aracılığıyla

H OLDUĞU KALP ATIŞI

Goldin's Kalp atışı başlıklı daha geniş bir serginin parçasını oluşturan 245 çift ve aşık portresinin multimedya enstalasyonu. Baştan çıkarma. Samimi anlara düşkün olan ve cinsel aktiviteyle meşgul olan dört Avrupalı ​​çiftin yer aldığı görüntüler veya değerli anlar, her bir çift arasındaki yakınlığı, tutkuyu, sevgiyi ve özlemi anlatan bir dizi kısa hikaye olarak oynanıyor. Enstalasyona eşlik eden minimalist elektronik müzik, İngiliz besteci John Tavener tarafından yazılmış ve Björk tarafından seslendirilmiştir.

Nan ve Brian Yatakta,NYC, 1983Fotoğraf Nan Goldin, üzerindenNew Yorklu

DEĞİŞTİRİLEBİLİR NEW YORK AİLESİ İÇİNDİR

Goldin, Boston'dan New York'a taşındığında, çalışmalarının konusu haline gelen yeni, seçilmiş, işlevsiz, yabancılar, sanatçılar, travestiler, keşler, aktörler ve fahişelerden oluşan ailesini buldu. Goldin'in yazdığı gibi Cinsel Bağımlılık Türküsü, onlar bir aileydi kanla ya da mekânla değil, benzer bir ahlakla, tam ve o an için yaşama ihtiyacı ile. Buna karşılık Goldin, Batı dünyasında yabancılardan oluşan grubunu içten dışa kapsamlı bir şekilde fotoğraflayan ilk fotoğrafçılardan biriydi. Arbus ve Sally Mann gibi ünlü fotoğrafçılar konularının farkında ve bilgili olsalar da, Goldin'in avantajı, aslında denekleriyle yaşaması ve ona kanla bağlı olmadıkları halde, aktif olarak seçtiği aile olmalarıdır.

J JOEY İÇİN

Goldin’in çalışmalarındaki bir diğer ana kahraman da Joey. Nan’ın dairesindeki ünlü Joey’den aynamdaki Joey’e, Spaghetteria’daki daha az tanınan Joey’e ve aşk balosundaki Joey’e - Goldin, Joey’i 90’ların başında New York ve Berlin arasında çeşitli senaryolarda belgeledi. Ile konuşmak Şık Goldin, arkadaş portreleri hakkında şunları söylüyor: Birini nasıl güzel göstereceğimi biliyorum. Ve asla tanımadığım kimsenin fotoğrafını çekmeyeceğim. Onları gerçekten fotoğraflayabilmek için o kişiyi tanımalısınız. Ama istemezlerse arkadaşlarımın resimlerini asla göstermem. Çekmecelerim, benden göstermememi istediği için göstermeyeceğim harika fotoğraflarla dolu.

devrimci kız utena gibi anime

Joey Aynamda,Berlin 1992Fotoğrafçılık Nan Goldinartribune.com aracılığıyla

K, KIM HARLOW İÇİN

Kim Harlow, trans olmanın tabu olduğu bir dönemde Paris'te çok ünlü bir transseksüel oyuncuydu. Paris'in en güzel kadınlarından biri olarak tanınan Harlow, 1993'te Aids'ten aniden ölmeden önce, Goldin’in çalışmalarında yoğun bir şekilde yer aldı. Goldin’in Harlow fotoğrafları arasında belki de en ikonik olanı, Le Carousel'deki soyunma odasında Kim Harlow'dur. , 1991'de çekilmiş, Harlow'u çıplak görüyor, ancak göğüslerini çok ağırbaşlı bir şekilde kapatıyor, doğruca kameraya bakıyor. Kamera karşısında Harlow hakkında konuşurken Goldin, ona çok çok ilgi duyduğumu ve onu inanılmaz derecede güzel bulduğumu ve onunla arkadaş olduğumu söylüyor. Herhangi bir transseksüel ya da travesti arkadaşımla tanışmak istemiyordu çünkü gerçekten bir kadın olarak yaşadığını düşünüyordu ve o dünyada sınıflandırılmak istemiyordu.

LARRY CLARK İÇİN

Goldin’in fotoğrafçılığa kendi kendine öğreten yaklaşımı ve geleneksel tekniğin olmaması, birçok insanın onu iyi bir fotoğrafçı olarak reddetmesi anlamına geliyordu. Bir profesör, Goldin'e Larry Clark'ın çalışmalarına bakmasını tavsiye ettiğinde, 1960'larda seks yapan, silahla oynayan veya eroin atan gençlerin kanunsuz resimlerinin yakınlığıyla anında bağlantı kurabilirdi. Başka bir deyişle, Clark'ın yasa dışı hayatı neye uydurduğuna dair içeriden birinin bakış açısını paylaştılar. Goldin'in sık sık Clark’ın ufuk açıcı kitabından alıntı yapması şaşırtıcı değil Tulsa ... Bu, memleketinden bir grup asi gencin hayatını bir dizi siyah beyaz fotoğrafla belgeliyor - bu, onun çalışmaları üzerinde ana etki olarak ve onun akıl hocası olarak çok zaman harcayan Clark ile birlikte. Clark, Goldin’inki gibi, röntgencilik, dürüstlük ve sömürü arasındaki çizgileri bulanıklaştırdı ve bunun sonucunda belgesel fotoğrafçılık konusunun öncülüğünü takip eden kreatifler için neleri içerebileceği veya gerektirmesi gerektiğine dair yeni sınırlar yarattı.

Çekmecelerim, benden yapmamamı istediği için göstermeyeceğim harika fotoğraflarla dolu - Nan Goldin

M ANILAR İÇİNDİR

Hafıza, Goldin’in çalışmalarının ana temasıdır. Barbara'nın ölümünü düşünerek yazdı , Kız kardeşimi gerçekten hatırlamıyorum, ailemden ayrılma sürecinde, kendimi yeniden yaratırken, kız kardeşimin gerçek hatırasını kaybettim. Onun bana ne ifade ettiğini, söylediği şeyleri hatırlıyorum. Ama onun kim olduğuna dair somut duyguyu hatırlamıyorum. . . Bir daha asla kimsenin gerçek hafızasını kaybetmek istemiyorum. Fotoğraflarının anlık görüntü niteliği ile Goldin'in, insanların, yerlerin ve zamanların anılarını sonsuza dek ölümsüzleştirmenin bir yolu olarak hem kendi hem de etrafındakilerin yaşamını belgelediği açıktır. Bununla birlikte, kişisel düzeyde çalışmaları her zaman istenen etkiyi yaratmıyor. Kitabında yazdığı gibi Çiftler ve Yalnızlık , Yeterince fotoğrafını çekersem kimseyi asla kaybetmeyeceğimi düşünürdüm. Aslında, resimlerim bana ne kadar kaybettiğimi gösteriyor. Bu arada, Goldin'in kapanış vasiyeti Cinsel Bağımlılık Türküsü vefat eden arkadaşlar üzerine düşündükten sonra, Kitap şimdi bir kayıp hacmi iken, hala bir aşk şarkısıdır.

N, NAN'IN MİRASI İÇİNDİR

Goldin'in mirasının ağırlığı konusunda hiçbir şüphe olmasa da, başlangıçta göründüğünden daha karmaşıktır. Oldukça başarılı olsa da - müzayedede on binlerce kişi toplayan fotoğrafları - Goldin, kısmen kariyerinin uzun bir döneminde kitap yayınlamasını durduran bir yayıncı ile yaptığı sözleşme nedeniyle, sorunlu mali durumunu da gizlemedi. Bununla birlikte, Goldin'i etkileyen fotoğrafçılar açık olsa da, günah çıkarma çalışmalarının geniş gövdesi, Corinne Day'in sonlarından Wolfgang Tillmans, Juergen Teller ve Ryan McGinley'e kadar günümüzün en ufuk açıcı vizyonerlerinin çoğuna ilham verdi. anında tanınabilir.

Philippe H. ve Suzanne Ötenazi'de Öpüşme,NYC, 1981Fotoğrafçılık Nan GoldinArtnet aracılığıyla

O KESİNTİSİZ, KONUŞMA VE SANSÜR İÇİNDİR

Goldin'in çalışmalarının çoğu, tartışmalı doğası nedeniyle incelemeye alındı. Goldin'in Klara ve Edda göbek dansı fotoğrafı - Sir Elton John'a ait bir dizinin parçası olan - çocuk pornografisi yasalarını ihlal ettiği iddiasıyla polis, Gateshead'deki Baltık sanat merkezindeki Goldin'in sergisine ancak 2007'de çağrıldı. Daha sonra Kraliyet Savcılık Servisi, fotoğrafın uygunsuz olmadığını değerlendirdi. Bu arada başkan Bill Clinton, tüm moda endüstrisinin sıska, zayıf görünümlü modelleri kullanması nedeniyle mikroskop altına alındığı bir zamanda Goldin'i eroin şıklığını teşvik etmek ve güzelleştirmekle suçlayan ünlü bir açıklama yaptı.

P AĞRI İÇİN

Goldin, Batı 49. Cadde'deki Tin Pan Alley'deki barın arkasında çalışırken, işinde yoğun bir şekilde yer almaya gelen eski bir denizci olan eski bir ofis çalışanı olan sevgilisi Brian ile tanıştı. Hem uyuşturucular hem de birbirlerine olan fiziksel çekimleri onları tüketiyordu. Fiziksel olarak, kıllı göğsü ve çarpık gülümsemesiyle Brian, ders kitabındaki Amerikalı adamın bir vizyonuydu, ancak davranışı değildi. Brian gücü bir silah olarak kullandı ve Goldin'i gözü neredeyse yuvasından çıkacak kadar dövdü. Bunu takiben, en kötü suiistimal dönemini takiben, Goldin kendi gözlerini dikti ve otoportresini, Nan, dövüldükten bir ay sonra , bunu 1984'te takip etti. İstismar duygusal alana Brian'ın Goldin’in birçok dergisini yakmasıyla da girdi.

Bir ay sonrahırpalanmış ', 1984Fotoğrafçılık Nan GoldinTate aracılığıyla

Q, KRALİÇELER İÇİN (SÜRÜKLE)

Goldin, 1973'te Boston'daki ilk kişisel sergisinden önce Amerika'nın gey ve transseksüel topluluklarını belgeliyor. Aşık olduğu drag kraliçeleriydi ve birçoğu Diane Arbus gibi fotoğrafçıların onları tasvir etme biçiminden nefret ediyordu - bazıları diyebilir. sömürüldü - Goldin çağdaşlarını saygılı ve dürüst bir ışıkla temsil etti. Onun kitabı Diğer taraf bunun kanıtıdır. Çalışmalarında cinsiyet akışkanlığı ihtiyacını öne süren ilk fotoğrafçılardan biri olan Goldin, New York ailesini oluşturan drag kraliçelerini üçüncü bir cinsiyet olarak kabul etti. Kendisine gelince, Goldin panseksüeldir. İle bir röportajda Şık dergisi 2012'de, ben biseksüelim, bu yüzden gerçekten gey olarak çıkamıyorum dedi. Gey olduğumda, çok geyim. Ve erkeklerle birlikteyken, bilirsin, ben erkeklerleyim. İnsanlara cinsiyetlerinden dolayı aşık olmuyorum.

Misty ve Jimmy Paulette bir Takside,NYC, 1991Fotoğrafçılık Nan GoldinWikipedia aracılığıyla

R, AIDS DÖNEMİNİ KAYDETMEK İÇİN

Goldin'in çalışmalarının çoğu istemeden uyuşturucu kullanımını romantikleştirirken, aynı zamanda bununla ilişkili karanlığı, ölümü, tacizi, acıyı ve hayatta kalmayı da tasvir ediyor. Goldin'in yazdığı gibi Cinsel Bağımlılık Türküsü, Fotoğraflarımdaki insanların geriye bakmasını istiyorum. Büyüleyici olmadan, yüceltmeden, dünyamın tam olarak nasıl göründüğünü göstermek istiyorum. Bu kasvetli bir dünya değil, acı bilincinin, bir iç gözlem niteliğinin olduğu bir dünya. Goldin'in kitabı yedi yıllık bir aradan sonra 2003'te yayınlandı Şeytanın Bahçesi bunun özellikle önemli bir örneğidir. Uyuşturucu kullanımıyla beslenen kendi istismarcı ilişkisinden ve kişisel olarak kullanım ve kötüye kullanım sınırını aştığı andan, New York'un gey topluluğundan geçen 1980 Aids salgını sonucunda en yakın ve en sevgili arkadaşlarından bazılarının ölümüne kadar. Kitap, pratik yapmaktan ve Amerikan özgürlüklerinin sonuçlarına katlanmaktan korkmayanların çektiği acıyı yakalıyor. Goldin'in röportajlarda hayatta kalanların suçluluğundan bahsettiği bile biliniyor. Söylediği gibi The New Yorker Geçen yıl 91'de negatif test ettiğimde kendimi çok suçlu hissettim. Negatif olduğum için hayal kırıklığına uğradım ve çoğu insan bunu anlamadı.

S KENDİNE PORTRELER İÇİN

Nan'ın dövüldükten bir ay sonraki üzücü görüntüsünün yanı sıra, Goldin'in portrelerinin çoğu, hayatının son derece kişisel ve biraz rahatsız edici bir anlık görüntüsü. Brian'dan ayrılmadan önceki görüntüler çok şey anlatıyor. 1983'te çekilen Nan ve Brian, ikilinin seks yaptıktan sonra New York'taki bir apartman dairesinde dinlendiğini görür. Brian sevgilisine sırtıyla sigara içerken duvara bakarken Nan, ipek bir sabahlık giymiş ve Brian'a özlemle bakan ipek bir sabahlık-ölmekte olan bir ilişkideki iki aşığın sembolüdür. Goldin'in kişisel ilişkilerini gösteren bir başka eski resim, New Jersey'deki York Motel'deki Nan ve Dickie'dir (1980). Tamamen giyinik, yaşlı, saçsız bir adam tarafından arkadan kucaklanmış olan Goldin'i çıplak gösteren görüntüye bakmak acı verici, karanlık bir sır gibi. Goldin ayrıca, San Francisco’daki Fraenkel Galerisi’ndeki bir sergide daha önce hiç görülmemiş portreleri sergiledi. Dokuz Otoportre 2014 yılında.

Yaşlılık yıllarında, bir ilişki için herkese uyan bir kalıp olmadığını, cinsel çekim ve sevginin farklı şeyler olabileceğini ve evliliğin şiddet, acı ve yeniden evlilikle sonuçlanabileceğini fark etti.

T KADİFE YER ALTI İÇİN

Goldin’in 1996 tarihli kitabı akran grubunun kanunsuz bohemliğini yakalayan çekimlerle dolu Senin aynan olacağım Boston'da geçirdiği zamandan New York'a taşınmasına kadar hayatının yirmi yılını anlatıyor. Senin Aynan Olacağım aynı zamanda 1996'da gösterime girmeden önce BBC ile işbirliği içinde yapılan Goldin belgeselinin adıdır. Edmund Coulthard'ın yönettiği kısa film, onun hayatını ve bugüne kadarki kariyerini anlatırken, Goldin kuşağının bir portresini yapmak en iyi şekilde ilişkilendirilir. Goldin'in söylediği gibi Şık 2012'de Lou Reed dahil herkes ismin Velvet Underground şarkısından geldiğini düşünüyor. Lou Reed bile buluşmak ve onu kullanmama izin vermek istedi. Ama aslında isim, birinin bana yazdığı ve çektiğim resmin ruhlarının aynası gibi olduğunu söyleyen bir mektuptan geliyordu.

kuzgun ve hünnap dudak senkronizasyonu

SESİNİ KULLANMAK İÇİN

Arzu edilen bir konuşmacı ve öğretim görevlisi olarak, Goldin artık çalışmalarını ayrıntılı olarak tartışabilirken, 2007'de Tate'e, çalışmalarımı başkalarının söylediklerinden öğreneceğimi söyledi. Goldin, eğitim kurumlarında ders vermenin yanı sıra, sesini bir fotoğrafçı olarak hastalık algıları hakkında farkındalık yaratmak ve değiştirmek için kullandı. 2010 kolajı Pozitif Izgara, bunu kanıtlayan Berlinische Galerie'deki bir sergide Berlin'de sergilendi. Goldin’in çalışması, tamamı HIV pozitif olan, Nan’daki deneklerin 16 resmini içeren bir tabloyla, 80'li ve 90'lı yıllarda medyada yaygın olan HIV ve AIDS imajına farklı bir bakış açısı sunuyor.

Afterhours'da Buzz ve Nan,NYC, 1980Fotoğrafçılık Nan GoldinMoMa aracılığıyla

V, VOODOO FOTOĞRAFÇILIĞI İÇİNDİR

Goldin'in en son çalışması İnciler için Dalış, bu yıl çıkardığı kitap, son 40 yıldaki kişisel yapıtını yeniden ele alıyor. 400 fotoğraftan oluşan birçoğu, daha önce yayınlanmamış bir dizi çalışmanın yanı sıra yeni fotoğraflardır. Bu kitapta Goldin, bizi analog bir kamerayla yapılan kasıtsız fotografik hataların güzelliğine hayran olmaya davet ediyor - ikili ve üçlü pozları veya negatifler üzerindeki küçük işaretleri düşünün. Adlı İnciler İçin Dalış Goldin, iyi bir fotoğraf çekmenin incilere dalmaya benzediğini söyleyen Armstrong'un anısına kitabı kapatıyor: Voodoo hiç dijital fotoğrafçılıkta çalışacak mı? Goldin’in pek çok fotoğrafı fotoğraf hatalarıyla birlikte varolsa da, dijital olarak yapılmış olsaydı çalışmaları aynı olmayacaktı.

W DÜNYA ÇAPINDA

2007'de Tate için yaptığı bir videoda yaptığı işten bahseden Goldin, son röportajı olmasa da, işi hakkında son kez konuşacağını, çünkü orada bir New York sanatçısı olarak bölümlendirilmekten bıktığını söylüyor. bunda gerçeklik yok '. Bu tür yorumlardan duyduğu hayal kırıklığını ve incinmesini dile getiren Goldin devam ediyor, sürekli oraya konulmaktan çok yoruldum ”. Çalışmalarının artık New York City'den taşınması yaygın bir yanılgı olsa da, çalışmaları aslında küreseldir. Nobuyoshi Araki ile yaptığı ortak çalışmadan Tokyo Aşk ve Bangkok ve Manila'daki gey ve trans topluluklarını, Berlin'de (bir süre Brian'la yaşadığı), Zürih ve Boston'da çektiği kapsamlı çalışmalarını fotoğraflamak için harcadığı zaman - Goldin'i sadece bir NY fotoğrafçısı olarak belirlemek için ve bir yaratıcı olarak acımasız iş ahlakı.

Joana, Valérie ve Reine ileAyna, 1999Fotoğrafçılık Nan Goldinanimophotography.blogspot.co.uk aracılığıyla

X IŞIĞI E-X-PERIENCING İÇİN

80'li yılların sonunda rehabilitasyonda geçirdiği iki yılın ardından, Goldin ilk işini uyuşturucu kullanmadan yaptı. Karanlıktan hem kelimenin tam anlamıyla hem de mecazi olarak çıkan bu değişim, çalışmalarında yeni bir sayfa açmanın yolunu açtı. Sanatına daha içe dönük, daha sessiz bir yaklaşım benimseyen Goldin’in bu noktadan sonraki çalışmaları, yeni keşfedilen odak ve netlik duygusu sayesinde farklı bir enerjiye sahip. Hem karanlık hem de ışık varken, fotoğraf ortamı Goldin için iyileşme yolunda kurtarıcı oldu.

Y GENÇLER İÇİN

Goldin, 2014 yılında Eden ve Sonrası, fotoğrafların çocuk odaklı olduğu. Kendisi çocuğu olmayan bir kadının çektiği yüzlerce fotoğrafın yer aldığı, Eden ve Sonrası Önceki çalışmaları göz önüne alındığında bir sürpriz olarak geliyor, ancak temalar benzer kalıyor. Çocukluğun kısa ömürlü büyüsünü ve beraberinde gelen özgürlüğü, dönüşüm fikrinin yanı sıra yakalayan kitaptaki görseller, Goldin'in çocuklarıyla arkadaşlarının fotoğraflarından, giyinmeye, oyun oynamaya ve ata binmeye kadar uzanan geniş bir yelpazeye sahiptir. sallanan atların üzerinde. Çocukların ona ilk ilham perilerini hatırlattığını söylediği biliniyor: Drag kraliçeleri.

Z ZÜRİH OTEL ODASI İÇİN

Goldin'in bulanık iç mekan çekimleri, fotoğrafçı için neredeyse otobiyografik hale geldi ya da kendisi hakkında daha fazla bilgi verebileceği ya da yaşamdaki kişisel yolculuğunu daha fazla ifşa edebileceği bir araç gibi bir şey oldu. 1988'de çekilen 'Hotel Room, Zurich' ve 1996'da çekilen 'My Room in Halfway House, Belmont Ma' gibi eserler buna örnektir. Ortamlar, terk edilmiş bir tavan arası odasından bir Avrupa oteline kadar değişiklik gösterse de, her görüntü zaman içinde bir anı yakalar ve alışılmadık ama samimi çekimler, izleyicileri için Goldin'in hayatının ilgi çekici anıları haline geldi.

The Ballad of Sexual'danBağımlılık, 1979-86Fotoğrafçılık Nan GoldinPinterest aracılığıyla