Cezayir gençliğinin modern erkekliğini yakalamak

Cezayir gençliğinin modern erkekliğini yakalamak

Benjamin Loyseau çatışma hikayeleri veya insani çekişmeler yoluyla sebat eden kalıcı gizli duyguları yakalar. Loyseau, fotoğrafçılığı aracılığıyla, aksi takdirde hayatlarını çevreleyen daha geniş hikayelerde kaybolan bireylerde empati bulmamızı istiyor. Loyseau, savaşın parçaladığı uluslardan ve baskıcı siyasi rejimlerden kaçan mültecilerin hikayelerinden Standing Rock'taki topraklarını savunan Yerli Amerikalılara kadar, düzenli haber filtreleri aracılığıyla daha geniş bir dünyaya çarpıtılan hikayeleri ortaya çıkarıyor.

Loyseau'nun çalışmaları onu memleketi Paris'ten Ortadoğu'ya ve eski rüyalar ' İsrail ve Filistin arasındaki tarihi çatışmaya gömülü. 2011'de Güney Sudan kendi bağımsız ulusu olduğunda ve kaderin bir cilvesi ile yerdeydi. kendini Küba'da buldu Donald Trump Amerika Birleşik Devletleri Başkanı seçildiğinde. Rio 2016 Olimpiyatlarına katılan ilk mülteci ekibinin resmi fotoğrafçısı olan Loyseau'nun çalışmaları dünya sahnesinde beğeni topladı; Bu değerlerin kutlamada hayati olduğu bir zamanda insan çabasının kalıcı kanıtı haline gelen portreler.

Ancak Loyseau'nun en son konusu, eve biraz daha yakın geliyor. Arkadaşları, kuzenleri Jonathan ve Guillaume Alric birlikte elektronik müzik ikilisini oluşturuyorlar. alev duygusal, bas ağırlıklı parçalarıyla ün kazanmış - aynı zamanda hayranlar bulan eşit derecede muhteşem müzik videolarından bahsetmiyorum bile. Ay ışığı yönetmen Barry Jenkins ve Yunan-Fransız film yapımcısı Romain Gavras özgürlük, gençlik, erkeklik ve kardeşlik gibi temaların hassas tasvirleri sayesinde. Loyseau, The Blaze'in Cezayir'deki Territory müzik videosunun çekimleri sırasında basın fotoğraflarını çekmesi için davet edildi, ancak grupla üç gün geçirmesine rağmen, bunun yerine grubun kendisinden ziyade ülkede tanıştığı insanları fotoğraflayarak sona erdi. Cezayir'in gizli kültürlerini, bizimkinden çok da farklı olmayan bir gençlik kimliği fikrine yeni görseller getiren bir dizi sahne arkası çekim aracılığıyla.

Sizi araştırdığınız konulara çeken nedir? İnsan etkisi ve insani duygu, üzerinde çalıştığınız hikayelerin çoğunu besliyor gibi görünüyor.

Benjamin Loyseau: Gerçekten bağlı, çünkü asla aynı konu değil. çekildim Ruanda çünkü bir Fransız olarak maalesef 20 yıl önce oradaki soykırımla bağlantılıydık. Orada neler olduğunu, hayatta kalanların katillerle nasıl aynı köyde yaşayabildiğini, annenizi veya babanızı öldüren kişiyle nasıl neredeyse aynı evi paylaşabileceğinizi gerçekten görmek ve araştırmak istedim. Benim için merakım beni oraya gitmeye ve bunu belgelemeye zorladı. Her hikaye, bu yerlerde neler olduğunu anlamak ve bu konulara dikkat çeken bir hikaye anlatmak için meraktan beslenir. Bazen olmuyor ama bazen oluyor. üzerinde çalıştığımda Tanganika Gölü 2015'te Burundi'deki hikaye, ülkeden kaçan binlerce insan vardı, bu da komşu ülkelerde büyük bir insani krize neden oluyordu. BM'ye götürdüğümüz hikayeyi ilk duyan biz olduk ve daha sonra onlara yardım etmek ve onları kurtarmak için insani yardımda bulundular. Bu özel durumda, bir şey yaptık ve işe yaradı.

Bu çatışma alanlarını veya herhangi bir insani veya sosyal krizi araştırırken, bu durumlara karşı duyarsızlaşabileceğinize dair bir korku var mı? Bu çatışmaların ön saflarında yer almayan sizin gibi biri için bile mi?

Benjamin Loyseau: Bu yerlerde çalışmak oldukça heyecan verici ama bu işe bağımlı hale gelebilirsiniz. Bazı iğrenç şeyler görürseniz, arkasına saklandığınız bir adrenalin vardır, ancak bu ancak nispeten güvende olduğunuzu bildiğinizde devreye girer. Aynı zamanda, hassas bir insansanız - ki çoğu insan öyledir - o zaman bunun size gerçekten zarar verebileceğini bilirsiniz. Benim sahip olduğum her şeyden on kat daha kötü şeyler görmüş (olan şeyleri) tanıdığım gerçek cephe fotoğrafçılarından bazılarına gerçekten saygı duyuyorum. Ama bu işi yapanlardan? Bir tür travma yaşamamış birini tanımıyorum. Travma sonrası askeri personel veya askerler için ayrılmamıştır - bu tür şeylere karışan herkes bir bedel öder. Şahsen, çok fazla kabus görmek istemiyorum ve bu yerlerden kişisel, insan hikayelerini belgelemekle daha çok ilgileniyorum. Birçok şeydeki güzelliği görmeyi seviyorum.

The Blaze'in kamera arkası'Bölge' videosuFotoğraf Benjamin Loyseau

Bu hikayeleri araştırırken tarafsız kalmaya çalışmak zorunda mısınız yoksa tarafsız kalmaya mı çalışıyorsunuz?

Benjamin Loyseau: Eh, bu hikayede çok tarafsız değildim (Ruanda). Ben tarafımı seçtim. 20 yıl sonra, Fransız hükümeti, gerçeklerin hepsi orada olmasına rağmen, katılımlarını hala reddediyor. Bu yüzden oradayken – ve Fransız olmaktan gurur duymuyorum – ama ilk defa Fransız olmaktan utanıyordum. Lens bu şekilde biraz filtre. Bunu neden yaptığınızı anlamak için o filtreye ihtiyacınız var. İnsanlar bu durumlardan bazılarında o kadar çaresizdir ki, kullanmayacaksanız veya yardımı dokunacaksa fotoğraf çekmezsiniz. Bu durumda (durumda) sadece gözyaşlarınızı saklamak, odaklanmak ve bir şeyler denemek ve yapmak için hikayeyi ortaya çıkarmak için bir kameraya ihtiyacınız var.

Fransız olmakla ilgili bu utanç veya mahcubiyet duygusu, bu tür duygular devam eden çalışmanızı herhangi bir şekilde yönlendiriyor mu? Sizin Sürgündeki Yetenekler örneğin, bu duygular bir zihniyeti körüklüyor mu?

Benjamin Loyseau: Kesinlikle. Bir mülteci olarak hayatınıza sıfırdan başlarsınız. Güveninizi, özgüveninizi kaybedersiniz ve size bir numaraymışsınız gibi davranılır. yani Sürgündeki Yetenekler Portrelerimin iyi görünmesini istedim. Fotoğrafını çektiğim insanların, Paris'e gelen zavallı mülteciler gibi değil, GQ'nun kapağında ya da İngiliz portresi olarak resmedilmiş gibi görünmelerini istedim. Kendileriyle gurur duymalarını ve yetenekleriyle gurur duymalarını istedim. Rusya'yı siyasi nedenlerle terk eden ama bundan çok utanan bir mültecinin fotoğrafını çektiğimi hatırlıyorum. O zamandan beri onu birkaç kez daha gördüm ve bana fotoğrafını çekmeden önce mülteci olduğunu asla kabul etmediğini ve bundan utandığını ama fotoğrafı görünce aklında bir şeylerin kıpırdadığını söyledi. Yolculuğuyla gurur duyuyordu. Onunla ilk tanıştığımda utangaçtı ama şimdi saat 2'de Paris'teki son moda kulüplerde dans ettiğini görüyorum. Gerçekten güzel olan bunun gibi küçük hikayeler. Bu ödüllendirici.

The Blaze'in kamera arkası'Bölge' videosuFotoğraf Benjamin Loyseau

Paris'te bu eserlere tepki nasıl oldu? Özellikle de hayal kırıklığı yaratan bir başka seçime dönüşenlerin başında.

Benjamin Loyseau: Asıl amacımız bu şekilde fotoğrafını çektiğimiz 20 mülteci ile ilgili değil. Bu 20 erkeğe ve kadına yardım etmeyi başardıysak, bu harika, ama bu insanların mülteciler hakkındaki fikirlerini ve zihniyetini değiştirmekle ilgiliydi. Bu sadece okyanusta bir damla, ancak insanların mültecilere yönelik algısını birazcık da olsa değiştirmeye yardım ederse, o zaman başardığımızı düşünüyorum.

Hikayelerinizdeki kimlik duygusunu daha geniş dünyaya dayatmak gibi. BM veya Paralimpik için yaptığınız çalışmalarda bunu büyük ölçüde anlıyorum. Sahne arkası çalışmalarınız The Blaze videoları üzerinde çalışıyor bu konuları da araştırıyor – daha geniş görüşten gizlenmiş yerlerde kapalı kapılar ardındaki gençlik kültürleri. Dünyanın dört bir yanındaki gençlik kültüründen bu ortak kavramları, herkesin nasıl dans etmek, müzik dinlemek veya biraz kafayı bulmak istediğini gösteriyor.

Benjamin Loyseau: İşin komik yanı, tüm oyuncuların yerleşik rekabetleri olan farklı mahallelerden gelmesiydi ve onları çekmenin neredeyse bir oyun gibi olduğunu hatırlıyorum. Önce fotoğraf çektirmek istemediler, 'Sen kimsin?' tavrı takındılar, sonra onları rahat bırakıp geri döndüler ve böyle devam etti. Baştan çıkarma oyunu gibiydi ama bir süre sonra arkadaş olduk ve gülümsedik. Çok fazla enerjileri vardı. Komik, kurnaz, biraz yaramaz, eğlenceli, yaratıcıydılar.

Aslında Cezayir'de orada çekim yaparken kendimi çok rahat hissettim. Şahsen, bugün Cezayir'de 20 yaşında olmayı gerçekten istemezdim. Açıkçası dünyanın en kötü yeri değil, ama bu çocukların fakir bir mahalleden gelme olasılığı pek yok gibi görünüyor. Ama bu çocukların muhtemelen daha fazla istekleri var ve muhtemelen onlardan birkaç yıl önce büyüyen çocuklardan daha fazla hayalleri var. Dışarıda, dünyada neler olup bittiğini biliyorlar. Herkes Paris'te veya New York'ta nasıl yaşadıklarını bilir. İnsanların bir şöhret ve oradan çıkma hayali vardır.