Cindy Sherman’ın ‘İsimsiz Film Fotoğrafları’ serisini etkileyen filmler

Ana Sanat Ve Fotoğrafçılık

Çocukken, fotoğrafçı Cindy Sherman, üzerinde kalıcı bir izlenim bırakacak ve en büyük işlerinden birini etkilemeye devam edecek bir film izleme deneyimi yaşadı. Tamamen hareketsiz görüntülerle anlatılan bir filmle karşılaştım, kısa bir hareket anı dışında, daha sonra hatırlayacaktı. Adını hatırlamıyordum, sadece bu hareketsiz görüntülerle anlatılan hikayeden büyülendiğimi hatırlıyordum. Bir yetişkin olarak, filmle yeniden karşılaşacak ve filmin ne olduğunu keşfedecekti. Chris Marker's İskele (1962) neredeyse tamamen tek durağan çekimlerle kurduğu bir hikaye; filmdeki tek hareketli görüntü, gözlerini açan bir kadının kısa bir görüntüsüydü. Tek görseller aracılığıyla anlatı yaratma becerisine olan bu ilgi, Sherman'ın kendi çalışmasında onun aracılığıyla meyve verecekti. İsimsiz Film Fotoğrafları (1977-1980) . Bu fotoğraf dizisinde, Sherman kendi hareketsiz görüntü dizisini yaratacaktı, ancak Marker'ın filminin aksine, çekimleri doğrusal bir anlatı oluşturmayı amaçlamıyordu. Bunun yerine, her görüntü kendi içinde farklı bir filmin dünyasını önermek için tasarlandı ve izleyiciyi her görüntünün alındığı hikayeyi hayal etmeye davet etti.





Sherman filmdeki tüm karakterleri oynar. İsimsiz Film Fotoğrafları kendini. Ancak dizi genellikle bir otoportre türü olarak yorumlanırken, fotoğrafların otobiyografik olmadığını, tamamen kurgusal ve sinemadan çekilmiş olduğunu savunuyor. İskele Çalışmalarını etkileyen tek film olmayacaktı: dizi 1950'lerden 1970'lere kadar bir dizi diğer önemli film, yönetmen ve aktrislerden ilham alırken, bu filmlerin çoğunda görülen kadın imajlarına meydan okuyor ve yeniden icat ediyor. . Serisini yaratırken Sherman, filmin ilk izlemeleri de dahil olmak üzere hayatının birçok evresinden zengin film izleme deneyimlerinden yararlandı. Hitchcock'un Arka cam , film gösterimlerine bir öğrenci Buffalo ve 1977'de şehre taşındıktan sonra New York'ta gördüğü filmler.

İSİMSİZ FİLM HALA 13. (1978): JEAN-LUC GODARD’S CONTEMPT

Sherman'ın bu dönemin belirli bir aktrisine atıfta bulunduğunu teyit ettiği fotoğraflardan biri, anımsatmak için tasarlanmış, rafta bir kitaba uzanan uzun sarı saçlı bir kadını canlandırdığı Untitled Film Still # 13 (1978). Brigitte Bardot'un görüntüsü. Sherman’ın, sanatçının bir Bardot kopyasından çok Bardot tipi olması amaçlanan karakteri üstlenmesi, Bardot’un yaptığı gibi bir başörtüsü takıyor. Jean-Luc Godard 1963 yapımı film Aşağılama ( Aşağılama ) . Sherman, efsanevi Bleecker Street Cinema gibi sanatevi mekanlarını ziyaret etmeye başladığı New York'a taşınmasının ardından Godard’ın çalışmalarıyla tanışmıştı. Bununla birlikte, Sherman'ın Bardot'u ele alışı, onu çoğu film yapımcısının gerçek Bardot'a vermediği entelektüel bağlamda gösteriyor. İçinde Aşağılama Bardot, film endüstrisindeki kariyerini ilerletmek için kocasının onu kullandığını hisseden sinirli bir yazarın karısını canlandırıyor. Ancak İsimsiz Film Hala # 13 , Sherman’ın Bardot tipi, inisiyatifi ele geçiriyor ve Bardot’un kullandığı türden bir ajansla kitaplıktaki yaratıcı kaynaklara dalıyor. Aşağılama reddedildi.



Cindy Sherman, İsimsiz Film Still# 25 (1978)Sanatçının ve Metro Pictures'ın izniyle,New York



akira canlı aksiyon filmi oyuncu kadrosu

ADSİZ FİLM HALA 25. (1978): FRANÇOIS TRUFFAUT’S TEMMUZ VE JIM (1962)

Dizi ilerledikçe, Sherman bazı çekimlerinde açık hava mekanlarını kullanmaya başladı. Böyle bir görüntü, İsimsiz Film Still # 25 (1978), sanatçı Robert Longo ile bir gezi sırasında geldi. O sırada Sherman ile romantik bir ilişkisi vardı ve bazen ona Bleecker Sokağı'ndaki gösterimlere eşlik etti ve burada François Truffaut'un çalışmalarını da gördüler. Truffaut’un en ikonik filmlerinden biri, Jules ve Jim (1962, yine siyah-beyaz çekildi), kadın başrolün eski sevgilisiyle bir nehre gitmesiyle sona erdi; Tam tersine, bu görüntü Longo'yu, kadının sevgilisinin yeni bir hayata giderken tek başına suya attığı bir hikaye duygusunu uyandırdı. Yine Sherman’ın çalışması, önemli yönetmenlerin tarzını anımsatıyor, ancak temsil edilen kadın için olumlu bir etkiye sahip.



Cindy Sherman, İsimsiz Film Still# 35 (1979)Sanatçının ve Metro Pictures'ın izniyle,New York

ADSİZ FİLM STILL # 35 (1979): VITTORIO DE SICA’S LA CIOCIARA (1960)

İsimsiz Film Still # 35 (1979), Sherman tarafından bir ima olarak onaylanmıştır. Vittorio De Sica’s The Ciociara (Ayrıca şöyle bilinir İki kadın savaş sırasında büyük acılar çeken bir kadın olarak Sophia Loren'i canlandıran); görüntüde Sherman, Loren'in 1960 De Sica filminde giydiğine çok benzer bir elbise giyiyor. Bununla birlikte, fotoğrafa daha yakından bakıldığında başka bir şey daha ortaya çıkar: çekimin arka planındaki bir kablo, bu da aynı zamanda fotoğrafı çekmekte olduğu deklanşöre takılı olan kablo. Bu önemli ayrıntı, Sherman’ın zulüm gören kadın imajına, sanatçının kendisinin bu kadın temsili örneğine hakim olduğunu açıkça göstererek meydan okumasını göstermektedir.



kutu örgülü beyaz kadınlar

Cindy Sherman, İsimsiz Film Still# 16 (1978)Sanatçının ve Metro Pictures'ın izniyle,New York

16., 48. VE 63. NUMARALI FİLM HALA: MICHELANGELO ANTONIONI'S GECE (1961), MACERA (1960), VE TUTULMA (1962)

Sherman, dizi üzerinde çalışırken arkadaşlarından film üzerine kitaplar ödünç aldı ve daha sonra çalışmaları öne çıkan yönetmenlerden biri olarak Michelangelo Antonioni'den bahsedecekti. Etkisi bir dizi fotoğrafta, özellikle 1960'lı yıllarda modern yabancılaşma hakkındaki gayri resmi üçlemesinin çekimlerini çağrıştıran fotoğraflarda görülebilir. Macera (1979'lar İsimsiz Film Hala # 48 anımsatır), 1961’leri Gece ( İsimsiz Film Hala # 16 , 1978) ve 1962'ler Tutulma ( İsimsiz Film Hala # 63 , 1980). Her filmde Monica Vitti kilit bir rol oynuyor; Vitti, fotoğraflardaki Sherman gibi, doğal sarı saçları arasında geçiş yaptı. Macera ve Tutulma ) ve kısa bir koyu peruk ( Gece ).

Sherman’ın film fotoğrafları gibi, Antonioni’nin üçlemesi de rahatsız ortamlarda yalnızlık ve kopukluk yaşayan kadınlara odaklandı. Bununla birlikte, Vitti’nin karakterlerinin kısmen erkeklerle ilişkiler yoluyla incelendiği Antonioni’nin filmlerinin aksine, Sherman’ın kadınları kendi terimleriyle izole, ancak bağımsız olarak gösteriliyor.

chris mil (deriler)

Cindy Sherman, İsimsiz Film Still# 63 (1980)Sanatçının ve Metro Pictures'ın izniyle,New York

Sherman şu sonuca varacaktı: İsimsiz Film Fotoğrafları 1980'de sinemaya atıfta bulunmaya devam edecek ve daha sonra kendi uzun metrajlı filmini yönetecek, 1997'ler Ofis Katili . Ancak tek çekimlerin sinemaya olan etkisi onda kalacaktı. 2012 yılında MoMA'nın çalışmalarının retrospektifine eşlik etmek , pratiğinde etkili olan bir dizi filmin küratörlüğünü yaptı. Maya Deren'in Öğleden Sonra Ağları (1943) Sherman, izleyicinin deşifre etmesi için birbirine dizilmiş görüntüler olarak tanımladı. Bireysel görüntünün, onu gören her izleyicinin zihninde koca bir dünya yaratma gücünün her zamanki kadar farkında.

Cindy Sherman, İsimsiz Film Still# 48 (1979)Sanatçının ve Metro Pictures'ın izniyle,New York